梁江学生从艺50年，广东见证了新中国美术事业的省美睁开，也是协专响新中国文艺强人队伍的魁首 。他既是任副肉体一位艺术史家 ，宣告学术翰墨多达400万字，主席姿光同时仍是叶正阴影一位美术教育家 ，至今仍坚持着发达的华有后世肉体，在国内驰名院校负责导师，担当的巨为中国艺坛美术实际方面哺育输送了良多强人 。匠丰

梁江学生情系岭南 ，广东规画过多项以广东为主题的省美大型展览名目 ，如最为人们所歌颂的协专响“广东美术百年大展”“大潮起珠江——贺喜刷新凋谢40周年天下美术作品展”不光向天下揭示了广东文艺的蝶变睁开，更是任副肉体增长了广东美术事业的全方位后退，修正了良多人印象中广东是主席姿光横蛮沙漠的机械印象，把广东的叶正阴影艺术横蛮事业带向了全新的洼地 ，提升了广东美术的影响力。

我想起梁江学生已经聊过 ，在多少十年间，《岳阳楼记》以及《桃花源记》是他誊写次数至多的两台甫作 ，之以是重复书写，是由于这两篇文章最为贴切地表白了中国历代文人降生与处世散漫一体的肉体天下 。这种抉择，不光展现了他作为人文学者配合的解读角度
，从立意角度看，也是其以书明志的沉闷展现 。多少十年如一日对于艺术的耐劳求索，以总体的横蛮修为运化出学者本性。

梁江学生作为沉闷在中国文艺界前沿的驰名学者以及有担当肉体的巨匠丰姿，光阴影响着广东致使天下美术界的后世们
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